内容提要：虽然中国的新诗发展100年还不到，但却经历了许多个重要时期，并涌现了了许多诗歌派别。就新诗而言，不管创作形式如何变化，创作主体如何多元，表现方式如何丰富，归根结底，一首好的诗歌必须有“魂”。但这还远远不够，诗歌之所以称为诗歌，她必须充有“诗意”。究竟怎么才能有“诗意”，究竟如何做才不至于创作误入“歧途”呢？本文将从诗人如何处理“博与专”的关系、“诗性”表现形式和散文诗创作三个角度进行论述，有不足之处敬请同行指正和批评。

关 键 词：诗歌  诗意  博与专  创作

诗歌作为创作手法和表现形式最丰富的文学体裁之一，倍受业界推崇。其多元的评价标准、理论体系、发展方向，给许多专家学者、诗人和读者带去了丰富的精神食粮。如何让这一文学形式继续发光发热，如何传递正能量，将是我们需要关注和研究的课题。

一、诗人要正确处理好“博与专”的关系。

“不会写诗，不是诗人。只会写诗，也不是诗人”（郭因《艺廊思絮•专与博》）。不知大家怎么理解这句话？笔者认为它只少表明这么两层意思：第一层意思是，作为一个诗人除了会写诗，还要会读诗；二是除了会读诗还要会写诗，二者相辅相成，互相促进。目前诗坛出现一个怪现象，那就是诗人越来越多，而读诗的人越来越少，这也是当前诗歌创作水平总体下降的重要原因，不读诗而写诗既达不到“知己知彼的目的”，也不能“取长补短、共同提高”，长此以往后果很严重。第二层意思是，不管是写诗的诗人，还是会读诗的评论家，除了从事与诗有关的事情外，还是要在其他艺术领域有所涉猎，除了深入生活，体会生活外，还要学会欣赏些音乐、绘画、篆刻作品，多看些舞蹈、艺术表演等。

 “消失的钟声/结成蛛网，在裂缝的柱子里/扩散成一圈圈年轮/没有记忆，石头/空蒙的山谷里传播回声的/石头，没有记忆/当小路绕开这里的时候/龙和怪鸟也飞走了……”（北岛《古寺》）诗歌从人们对“古寺”两字最容易引起的联想的“钟声”写起，波澜不惊的平起，其实隐含波澜：悠远的钟声，清幽而又寂静的意境——用声学效果来引起读者的阅读注意。欣赏这首诗的目的，他不仅仅是在欣赏一首诗，而是在听一首音乐、看一幅水墨丹青、在听一段故事，因而说，要想写出这么高水平的诗来，需要浓厚知识的积累与沉淀。 

二、诗歌首先要有“诗意”，其次要有“诗性”。

诗歌他首先是得像诗，读起来有那么一点诗意，让人读了有意尤为未尽的感觉，有美的享受。首先，笔者主张“诗意要从标题开始”，取一个充满诗意的标题你的作品可以说成功了一半。什么叫有诗意呢？举几个例子，如海子的《面朝大海，春暖花开》、顾城的《我是黄昏的儿子》、李发模长诗《呵嗬》、赵卫峰的《2002：郊区的一只小鸟》等等。笔者有一部分这方面的诗作；其次，在创作中巧用符号，可以达到事半功倍的效果。

有人说：“诗是跳出来的心，心是藏起来的诗。”要想写出好诗，除了超强的文字驾驭能力和真情流露以外，还有非常重要一点就是诗歌的技巧问题（这里笔者谈的技巧，没有贬意）。就像一幅雕刻作品，除了原料好、创意好外，雕刻技术也是至关重要的。通俗一点说就是诗歌创作要：求真、健康、高尚、时代感、有想象、有优美的语言（精练内蕴、有时代感和有韵律美）和行列的格式（整齐的行列、错落的行列、递进的行列等）。这些似乎很抽象，如果你一定要问诗歌究竟有什么创作技巧没有，笔者认为技巧在每个人的心里面，每个人独创的写作方式，就是你的技巧。

有句话说“作家不是培养出来的”，当然，诗人更不是培养出来的。笔者认为，不管是欣赏诗歌还是创作诗歌，一首好的诗歌标准为：思想要有哲理和深度、文字要错落和跳跃、结构要松散而严谨、语言要准确和具有张力。

三、散文诗创作切勿“误入歧途”。

散文诗是一种全新的体裁，是介于散文和诗歌之间的一种独特创作形式，目前写作群体在日益增大，理论研究也日趋成熟。在写散文诗时，首先要了解它的特征：散文诗比散文“内容更精辟，诗情更浓烈，篇幅更短小，语言更优美，意境更深远”；它比诗歌“表现更自由，思维更活泼，联想更丰富，舒展更自如，情感更和谐”。 其次，就是避免抒情过多、过滥，我国著名散文诗人徐成淼老师为此特地写了一篇《关于散文诗的散情问题》的文章，对现在散文诗作者的滥抒情、乱抒情进行批评和指正。

“紫烟缭绕，梦境在回旋。//一个人走出，又一个人走出，古屋的门总是开着。//迎亲的唢呐和送亲的唢呐，为同一个人所奏。而今，他手指痉挛，嘴唇已干。悬在檐角的红灯笼，已早不见了。//一束紫藤萝，弯弯曲曲，枯枝倒悬于空。能抓住点什么呢？高大的门楼依然巍峨。斑斑驳驳的墙孔，被青苔弥满。脱落的砖齿痕之间，虫子们进进出出……”（耿林莽《古屋遗梦》）大家要学会仔细体会一下散文诗名作的这个“味”。

从目前许多散文诗作者创作情况看，有这么几点感觉：文字功底不错、创作热情很高，从表象看仅仅是“像”散文诗，而失去了诗歌的表意；有些作品创作过于直白，没有意境、意向和诗歌张力，读起来很干瘪，感觉没有营养和水分。另一个问题，大家不同程度的存在创作题材狭窄、立意格调不高、堆砌华丽词澡等问题。关于散文诗创作，一些基本规律和基本原则大家应该了解一些，作品创作讲究情景交融、托物言志、有感而发、意境高远、一气呵成，为赋新词强说愁的的诗体是没有生命力和感染力的。

参考文献

[1] 韩贞《现代诗歌的体验教学探索》，《山东师范大学》，2013

[2] 张庆艳《现代诗歌语言研究综述》，《广播电视大学学报》（哲学社会科学版），2009

[3] 高伟《初中语文现代诗词教学方法探究分析》，《现代阅读》（教育版）.2012

 [4] 《“老马”精神与“生活抒情诗”》，《河南工程学院学报》（社会科学版）2011年

     （作者简介：刘兰珠，女，苗族， 1983年6月18日生。2012年同济大学现当代文学硕士研究生毕业。现供职于贵州广播电视大学成人开放教育学院。）